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TEACHING LETTER 1
September 21, 1993

PIGMENTS

Before starting to write about brushes, canvas, paper, mediums or colours (paints) I start with the hart which is the pig­ment.

By adding different liquids into the same pigment you obtain: watercolour-eggtempera-oilcolour-postercolour or gouacheEl gouache (aguada, aunque el galicismo gouache puede derivar del italianismo guazzo), es una acuarela opaca. Es distinto de la pintura transparente sobre papeles brillantes, pues se puede pintar con gouache y aplicando campos lisos, con líneas precisas, pero normalmente se utiliza para producir un efecto de pinceladas con un flujo espontáneo. Un gouache bien pintado no debe tener gruesos empastes ni capas muy espesas de pintura, sin embargo produce el efecto de ser más espeso de lo que en realidad es. Su luminosidad no depende de la base, si es blanca o no, sino que su brillo está en la misma pintura. Debido a su opacidad, los colores claros pueden pintarse sobre los oscuros sin que estos aparezcan a través de los claros. Además, puede rebajarse en agua, dándole una transparencia parecida a la de la acuarela. [editar]Historia El gouache fue probablemente descubierto por un monje en el siglo XI añadiendo blanco de zinc a las acuarelas con las que ilustraba manuscritos. Su opacidad hacía que cuando se usaba para las ilustraciones resaltase el pan de oro. Debido a que su nombre procede de la palabra italiana guazzo, se supone que su origen está en este país. A lo largo de su historia ha permanecido en la sombra, considerándose una variante más de las acuarelas, aunque siempre ha sido usado y no ha pasado de moda. Además en España se le llama témpera, por sus contenidos tan opacos que dejan una sensación mejor en el ambiente.-poly­mercolour-alkydcolour-acryliccolour-soft pastel-oilpastel etc.
The quality of the pigment and the quantity of cheap fillers on one side and the kind of liquid indicates the type of colour mentioned here above. And that colour has more quali­ties as classic, artist, student and schoolquality.
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Fuente: “ Rembrandt, materiales, método y procedimientos del arte” por David Bomford, Christopher Brown, Ashok Roy

Es muy raro encontrar tratados de pintura de caballete que presten la de­bida atención a la técnica de un maes­tro como Rembrandt. Generalmente ésta es descrita escuetamente con una palabra como «óleo» o «templeLa forma más común de la pintura clásica al temple es el temple de huevoLa forma más común de la pintura clásica al temple es el temple de huevo. En esta técnica solo se suele utilizar el contenido de la yema del huevo. La clara y la membrana de la yema se descartan (la membrana de la yema se coloca en un recipiente y se perfora para drenar el líquido del interior). La mezcla de la pintura tiene que ser constantemente ajustada para mantener un balance entre grasa y agua, ajustando la consistencia con agua y yema. Cuando la pintura se seca, el artista añade más agua para preservar la consistencia y equilibrar el espesamiento de la yema en contacto con el aire.. En esta técnica solo se suele utilizar el contenido de la yema del huevo. La clara y la membrana de la yema se descartan (la membrana de la yema se coloca en un recipiente y se perfora para drenar el líquido del interior). La mezcla de la pintura tiene que ser constantemente ajustada para mantener un balance entre grasa y agua, ajustando la consistencia con agua y yema. Cuando la pintura se seca, el artista añade más agua para preservar la consistencia y equilibrar el espesamiento de la yema en contacto con el aire.». En un intento de ofrecer una visión de su técnica lo más completa posible, el Departamento Científico de la National Gallery de Londres, utilizando moder­nas técnicas analíticas, ha desarrolla­do un programa de investigación de los materiales utilizados por Rembrandt y sus modos de elaboración.

La finalidad básica del aglutinanteUn aglutinante es un conservante en pintura es una sustancia que alberga en su pecho el pigmento y lo mantiene pegado al soporte. Las características principales son: Capacidad para mezclarse con el pigmento. Resistencia una vez seco. Textura que permita su aplicación. Según su composición se pueden catalogar como pinturas de secado físico y pinturas de secado físico-químico. Las quartas secan cuando los disolventesUn disolvente o solvente es una sustancia que permite la dispersión de otra sustancia en esta a nivel molecular o iónico. Es el medio dispersante de la disolución. Normalmente, el disolvente establece el estado físico de la disolución, por lo que se dice que el disolvente es el componente de una disolución que está en el mismo estado físico que la misma. Usualmente, también es el componente que se encuentra en mayor proporción. Los disolventes forman parte de múltiples aplicaciones: adhesivos, componentes en las pinturas, productos farmaceúticos, para la elaboración de materiales sintéticos, etc. Las moléculas de disolvente ejercen su acción al interaccionar con las de soluto y rodearlas. Se conoce como solvatación. Solutos polares serán disueltos por disolventes polares al establecerse interacciones electrostáticas entre los dipolos. Los solutos apolares disuelven las sustancias apolares por interacciones entre dipolos inducidos. El agua es habitualmente denominada el disolvente universal por la gran cantidad de sustancias sobre las que puede actuar como disolvente. Fuente: Wikipedia del aglutinante se evaporan, por ejemplo, las lacas de nitrocelulosa (la laca de uñas es un buen ejemplo). Las segundas, aparte de la evaporación de los disolventesUn disolvente o solvente es una sustancia que permite la dispersión de otra sustancia en esta a nivel molecular o iónico. Es el medio dispersante de la disolución. Normalmente, el disolvente establece el estado físico de la disolución, por lo que se dice que el disolvente es el componente de una disolución que está en el mismo estado físico que la misma. Usualmente, también es el componente que se encuentra en mayor proporción. Los disolventes forman parte de múltiples aplicaciones: adhesivos, componentes en las pinturas, productos farmaceúticos, para la elaboración de materiales sintéticos, etc. Las moléculas de disolvente ejercen su acción al interaccionar con las de soluto y rodearlas. Se conoce como solvatación. Solutos polares serán disueltos por disolventes polares al establecerse interacciones electrostáticas entre los dipolos. Los solutos apolares disuelven las sustancias apolares por interacciones entre dipolos inducidos. El agua es habitualmente denominada el disolvente universal por la gran cantidad de sustancias sobre las que puede actuar como disolvente. Fuente: Wikipedia, se da una reacción química. Es el caso de las pinturas de dos componentes, en la que la pintura base reacciona con un endurecedor. Fuente: Wikipedia es unir entre sí las partículas de los di­ferentes pigmentos para permitir su aplicación a una superficie y hacer que permanezcan adheridos a ella durante largo tiempo. Antes de los siglos XIX y XX, el artista se veía constreñido a uti­lizar materiales extraídos de la natura­leza. Entre estos materiales hay semi­llas y frutos, resinas de árbol, ceras, colas de origen animal y goma vege­tal. En los últimos cien años, con los avances de la química, se empezaron a utilizar materiales sintéticos como li­gantesUn aglutinante es un conservante en pintura es una sustancia que alberga en su pecho el pigmento y lo mantiene pegado al soporte. Las características principales son: Capacidad para mezclarse con el pigmento. Resistencia una vez seco. Textura que permita su aplicación. Según su composición se pueden catalogar como pinturas de secado físico y pinturas de secado físico-químico. Las quartas secan cuando los disolventesUn disolvente o solvente es una sustancia que permite la dispersión de otra sustancia en esta a nivel molecular o iónico. Es el medio dispersante de la disolución. Normalmente, el disolvente establece el estado físico de la disolución, por lo que se dice que el disolvente es el componente de una disolución que está en el mismo estado físico que la misma. Usualmente, también es el componente que se encuentra en mayor proporción. Los disolventes forman parte de múltiples aplicaciones: adhesivos, componentes en las pinturas, productos farmaceúticos, para la elaboración de materiales sintéticos, etc. Las moléculas de disolvente ejercen su acción al interaccionar con las de soluto y rodearlas. Se conoce como solvatación. Solutos polares serán disueltos por disolventes polares al establecerse interacciones electrostáticas entre los dipolos. Los solutos apolares disuelven las sustancias apolares por interacciones entre dipolos inducidos. El agua es habitualmente denominada el disolvente universal por la gran cantidad de sustancias sobre las que puede actuar como disolvente. Fuente: Wikipedia del aglutinante se evaporan, por ejemplo, las lacas de nitrocelulosa (la laca de uñas es un buen ejemplo). Las segundas, aparte de la evaporación de los disolventesUn disolvente o solvente es una sustancia que permite la dispersión de otra sustancia en esta a nivel molecular o iónico. Es el medio dispersante de la disolución. Normalmente, el disolvente establece el estado físico de la disolución, por lo que se dice que el disolvente es el componente de una disolución que está en el mismo estado físico que la misma. Usualmente, también es el componente que se encuentra en mayor proporción. Los disolventes forman parte de múltiples aplicaciones: adhesivos, componentes en las pinturas, productos farmaceúticos, para la elaboración de materiales sintéticos, etc. Las moléculas de disolvente ejercen su acción al interaccionar con las de soluto y rodearlas. Se conoce como solvatación. Solutos polares serán disueltos por disolventes polares al establecerse interacciones electrostáticas entre los dipolos. Los solutos apolares disuelven las sustancias apolares por interacciones entre dipolos inducidos. El agua es habitualmente denominada el disolvente universal por la gran cantidad de sustancias sobre las que puede actuar como disolvente. Fuente: Wikipedia, se da una reacción química. Es el caso de las pinturas de dos componentes, en la que la pintura base reacciona con un endurecedor. Fuente: Wikipedia de la pintura. Más…

Fuente http://www.agaragar.net  KREMER

Plateados y dorados para el pintor contemporáneo

Pigmentos permanentes incluso para exterior, ideales para artes plásticas. Uso profesional. Recomendado por Pictorpedia

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“Los libros que publicó Leda desde finales del 1940 hasta primeros del 1980,seguramente han sido de los mejores que han editado nunca autores españoles sobre técnicas de pintura y dibujo artísticos,y a un nivel realmente profesional,y que,al contrario de los libros anglosajones,llenos de bonitas fotos(pero de contenido harto superficial),que desde 1980 hasta ahora han ido invadiendo nuestras librerias, no tienen desperdicio,revelando,si se leen con atención,todos los entresijos del buén oficio pictórico. Sus modestos autores(que firmaron casi siempre con seudónimos “extranjeros”,pero cuyos verdaderos nombres fueron los de J.Basilio Gomez y Daniel Bonet”

Cita: Juan Navarro

Muchas gracias Juan por tu comentario, si puedes recomiéndanos otras publicaciones de interés Pictorpédico. Esperamos noticias!

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F. Juan dice:
24 junio, 2012 a las 15:26 (Editar)
Pues,ya que me invitais a ello,con mucho gusto os paso,seguidamente,algunos títulos de mi biblioteca,cuya lectura y estudio creo de notable interés para el pintor de ahora (y el de siempre).Están traducidos en español.
Siempre que me lo propongais,os pasaría,próximamente,algún que otro título también de especial interés :

-QUINCE DISCURSOS(pronunciados en la Real Academia de Londres).Sir Joshua Reynolds. Ed. Visor Libros.Madrid.
Una recopilación de conferencias de valioso contenido teorico/práctico,dadas por este gran pintor británico.

-DE LOS VERDADEROS PRECEPTOS DE LA PINTURA. G.B.Armenini(Faenza, 1530- id., 1609) Pintor y escritor de arte italiano. Gracias a los viajes por su propio país, pudo conocer y estudiar las obras de los grandes artistas. Con su obra Los verdaderos preceptos de la pintura (1587), perteneciente a la literatura artística del manierismo, encauzó las posteriores posturas teóricas de Lomazzo y de Zuccari.. Ed Visor Libros.
Armenini(Faenza, 1530- id., 1609) Pintor y escritor de arte italiano. Gracias a los viajes por su propio país, pudo conocer y estudiar las obras de los grandes artistas. Con su obra Los verdaderos preceptos de la pintura (1587), perteneciente a la literatura artística del manierismo, encauzó las posteriores posturas teóricas de Lomazzo y de Zuccari. fue un pintor y teórico de finales del s.XVI,próximo a otros grandes como Bronzino o Pontormo.Es este un tratado valioso con muchas aplicaciones prácticas,sin ser,para nada, un “recetario”. Merece leerse y estudiarse con atención,y con un mínimo de información previa sobre los procedimientos de aquella época, porque sus explicaciones,siendo claras y reveladoras,son impenetrables para el lego.Esto último mismo sucede con el famoso y valiosísimo tratado de C.CenniniCennino di Andrea, llamado Cennino Cennini. Pintor gótico tardío italiano. Cennino Cennini es sobre todo célebre por su obra El libro del arte, considerado como primer ejemplo de tratado técnico en lengua vulgar.2 A manera de recetario, Cennini describe en 189 capítulos tanto la naturaleza y modo de tratar los materiales como el ejercicio de las diferentes técnicas pictóricas. Este tratado ha sido referencia clave para el trabajo desarrollado en el taller de numerosos gremios y artistas medievales. Fecha de nacimiento: 1370, Colle di Val d'Elsa Fecha de la muerte: 1440, Florencia También se ha buscado,hoy tan difundido como incomprendido.

-INICIACIÓN A LA PINTURA. R.Prinet. Ed.Poseidón.Buenos Aires.
Pese a su título,es mucho más que un libro de “iniciación”,ya que profundiza de forma penetrante en los aspectos inherentes al arte pictórico.Es un texto injustamente olvidado,y cuya recuperación, lectura y difusión contribuirían mucho a un mejor conocimiento y respeto hacia la Pintura; arte hoy tan popular como ignorada.

-LA PRACTICA DE LA PINTURA.A.P. Laurie. Ed.Hernando.Madrid. http://archive.org/stream/paintersmethodsm00lauruoft#page/n3/mode/2up
Un valioso texto ya clásico (como lo es el más conocido de Max Doerner).Su autor nos revela la naturaleza de los materiales ,y la permanencia de los procedimientos de los que debería,o no, hacer uso el pintor.Hace incapié en las técnicas de los viejos maestros,las cuales interpreta magistralmente.Esta edición castellana es dificil de encontrar,pero existe una edición inglesa mucho más asequible.

“Los libros que publicó Leda desde finales del 1940 hasta primeros del 1980,seguramente han sido de los mejores que han editado nunca autores españoles sobre técnicas de pintura y dibujo artísticos,y a un nivel realmente profesional,y que,al contrario de los libros anglosajones,llenos de bonitas fotos(pero de contenido harto superficial),que desde 1980 hasta ahora han ido invadiendo nuestras librerias, no tienen desperdicio,revelando,si se leen con atención,todos los entresijos del buén oficio pictórico. Sus modestos autores(que firmaron casi siempre con seudónimos “extranjeros”,pero cuyos verdaderos nombres fueron los de J.Basilio Gomez y Daniel Bonet”

Cita: Juan Navarro

Desde 1878 sistemas de pintura mineral y ecológica de silicato potásico para exterior e interior, protección del hormigón, restauración de piedra natural, saneamiento de húmedades, etc.
En toda Europa encontramos edificios centenarios decorados y protegidos con KEIM que permanecen en perfecto estado durante el paso del tiempo.

Fuente: archive.org

Die Maltechnik des Altertums, nach den quellen, funden, chemischen analysen und eigenen Versuchen .. (1904)

Author: Berger, Ernst, 1857-1919
Subject: Painting, Ancient
Publisher: München : G.D.W. Callwey
Language: German
Call number: 1863697
Digitizing sponsor: University of British Columbia Library
Book contributor: University of British Columbia Library
Collection: ubclibrary; toronto
Notes: Tight margins. Text runs to the edge of the page. Más…

Uno de los más importantes tratados de pintura de todos los tiempos.

Fuente: Wikipedia

El copal (nahuatlismo de copalli)¹ es una resina vegetal del árbol del género Bursera. En la época prehispánica se le conocía como copalquáhuitl, “árbol de copal”, y a la resina como copalli, “incienso”. Según Francisco Hernández, protomédico e historiador de Felipe II, rey de España, este vocablo se utilizaba para designar a cualquier género de goma.

En la actualidad, la técnica para extraer la resina varía según el producto que se desee obtener. Por ejemplo, el llamado copal de piedra o goma se recolecta de la corteza del árbol. En cambio, el copal  Más…

Visualización limitada

Fuente: Kremer Pigmente GmbH & Co. KG

Artículos para artistas, pigmentos históricos y modernos, materiales para pintura, lacas naturales, pinturas vegetales, aceites, pinceles, herramientas, literatura especializada, lienzos y mucho más le resulta ahora mucho más accesible gracias a la nueva estructuración de nuestra página web. Le invitamos a hacer un recorrido por nuestras coloridas páginas y a conquistar los Tesoros olvidados de los viejos maestros.

“Sólo donde la calidad histórica y cromática de un pigmento se corresponde con los demás pigmentos en un cuadro puede surgir belleza del color.”
(Dr. Kremer) Más…

Fuente: DeArtibus

Fuente:Wikipedia

Fuente: Wikipedia

Cinabrio o bermellón (por su color), también conocido como cinabarita, es un mineral de la clase de los sulfuros. Está compuesto en un 85% por mercurio y 15% de Azufre. En su simetría y caracteres ópticos presenta un parecido notable con el cuarzo. Como el cuarzo, exhibe una polarización circular, y Alfred Des Cloizeaux demostró que posee quince veces el poder rotativo del cuarzo. Su fórmula química es HgS (sulfuro de mercurio).

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Source: www.oldholland.com

Oil paint has a special place at Old Holland. It is the first product we manufactured.Since the early days of oils, artists have made high demands regarding the durability of their work. In order to meet these demands for optimum durability, Old Holland still produces all its classic oil paints according to traditional formulas (the durability of which has been demonstrated over the course of time), supplemented by the latest contemporary insights. The choice of pigments is a unique mix of the best traditional colours and the best pigments derived from the latest technological developments. Más…

Fuente: Droguería Riesgo

Los productos aquí incluidos abarcan las exudaciones de diferentes tipos de plantas, de las cuales se obtienen materiales tan vistosos como la goma laca y el ámbar. Las resinas se pueden agrupar en cuatro clases:
•Resinas naturales blandas: Colofonia, resina de dammar, resina mastique (almáciga), resina sandaraca y las gomas laca.
•Resinas naturales duras (fósiles): resina de Copal y ámbar del Báltico.
•Oleorresinas: trementina de Venecia y de Estrasburgo. Bálsamos de Canadá, Copaiba y de Elemi.
•Gomas resinas: Goma gutta.

Fuente Wikipedia